米蘭國際家具展一直以其獨特的魅力矗立家具界風向標的不老地位。對于中國人而言，一年一度的“朝圣”已由盲目的崇拜變?yōu)槔硇缘乃伎?，繼而引發(fā)的是“拿來主義 ”的一場質(zhì)變。繼上期 《國際標桿品牌板式家具產(chǎn)品家族研究》之后，本期將以展示設(shè)計為話題，剖析2012年展廳設(shè)計潮流趨勢的同時，試圖碰撞出中國設(shè)計師的創(chuàng)作思維。

展廳設(shè)計潮流趨勢

經(jīng)濟適用

中國家具自2005年進入成長中期以后，各界對家具的關(guān)注點已經(jīng)不再局限于產(chǎn)品本身，而更多關(guān)注產(chǎn)品與 空間與生活方式的融合，因此越來越多的品牌愿意在展廳設(shè)計上花工夫。 而國內(nèi)的設(shè)計師都太實在，對于展廳的設(shè)計往往喜歡用實景搭建，加之中國家具品牌對展廳的要求往往是奢華 、氣派、時尚，希望以此來展示品牌的實力和檔次，因此每年的展廳搭建都會耗 資巨大。

2012年的米蘭，可能是受意大利經(jīng)濟危機的影響，整體的展廳設(shè)計都較為節(jié)約。但是節(jié)約并不 代表簡陋，意大利人用自己豐富的想象力和卓越的設(shè)計表現(xiàn)力向我們展示了另外一種設(shè)計思路： 經(jīng)濟適用。

我將本屆米蘭展的經(jīng)濟適用型設(shè)計歸納為兩種方式：虛擬化的場景表達：以虛擬景觀代替實景，從而降低展示成本；低成本材質(zhì)運用：以可循環(huán)利用的材料或廉價材料代替展廳墻面材料進而降低成本。

一、虛擬化的場景表達

本屆米蘭展，幾乎很少有品牌在展廳做背景的實景搭建，他們的表現(xiàn)手法從具象到抽象可以歸納為以下幾種：噴繪、繪畫、編織、空白。

1.噴繪

噴繪在國內(nèi)展會也有應(yīng)用，但往往限于小場景或廣告?zhèn)鞑?，大面積使用噴繪作為展廳背景在“財大氣粗”的中國人眼中難免有失檔次。 2012年米蘭家具展某戶外家具品牌則大膽采用噴繪作為 整個展廳的主背景，且效果甚佳。

我們發(fā)現(xiàn)，在其三面開敞的展位上，僅有一個背景墻，設(shè)計師將其全部覆蓋噴繪布。在這個以 森林為場景的噴繪中，意大利人對角度的選取、對光線的處理以及對色彩的拿捏十分完美。一方 面茂密的森林很好營造出戶外的意境，給人逼真的視覺效果，另一方面灰白的色調(diào)處理將背景 與家具的層次有效拉開，背景的陪襯作用恰到好處，戶外家具的主體地位得到凸現(xiàn)，主次分明、 虛實結(jié)合。

2．繪畫

除了以拍攝的手法寫實場景，如果具備 足夠的想象空間和精湛的畫工，何不大膽嘗試一下繪畫呢？

繪畫——空間背景

這是一家做現(xiàn)代風格布藝沙發(fā)的品牌，整個展廳的背景均通過墻面 的繪畫來表達。試想在中國，同樣的布藝沙發(fā)，我們往往會通過豪華的裝修來營造各式客廳空間，休閑的、都市的、田園的 等等，以及各種復(fù)雜的吊頂、背景墻、吊燈、裝飾畫、織物來配合 。不僅花費較高，場景的靈活多變性也十分受限。米蘭展上的這家現(xiàn)代布藝沙發(fā)的展廳給了我們一個全新的思維，以繪畫手 法做出的背景墻簡單而實用，更可貴的是，簡單的線條和輕松的色 塊將布藝沙發(fā)所倡導的閑適、自在、追求浪漫的生活態(tài)度一并呈現(xiàn)在了我們面前。

繪畫——軟裝

當然，能畫的還不僅僅只是背景，如果你足夠想 象力，地毯、壁爐、書架等等，沒有什么不可以。三兩筆的簡單筆觸可以勾勒出抽象的地毯，放上兩張休閑椅，輕松自在的下午茶就在眼前了 。若細花些心思，再將地毯上細膩的圖案也一并 勾勒出，展廳的氛圍又不同了，配上一把頗具裝飾主義韻味的扶手椅，后現(xiàn)代的展廳氛圍又栩栩如生。

繪畫——飾品

現(xiàn)代家居環(huán)境，家具和硬裝 的份額在逐步減退，代表著主人生活方式和興趣喜好的家居飾品越來越多的充斥著居室空間。然而，一方面飾品采購的成本一直較為昂貴，另一方面單純的飾品總 顯單調(diào)。本次米蘭展的一個 場景倒是提醒了我們，若配飾品以繪畫背景，可一舉兩得。這是某品牌將繪畫與真實的飾品完全結(jié)合起來了，虛實與真假之間通過帶著故事性的畫面串接，令人會 心一笑。