飛機降落在夜幕下的Malpensa機場，未入市區(qū)就已經(jīng)能感受到米蘭家具展的氛圍。第二天一早，隨著不斷接近展會現(xiàn)場，越來越多的招貼和與你相同目的地的人們，一直提醒著你：家具設計界最重要的展覽就要在今天開幕了。
1961年，當?shù)谝粚妹滋m家具展橫空出世時，大概沒有人會預見它今時今日在設計界舉足輕重的地位，也不會有人能夠想見“設計”會改變幾個時代甚至整個世界。但這一切都發(fā)生了。一個最直觀的數(shù)字變化可以見證這一切：1961年時，參加米蘭家具展的人數(shù)為12000名，到了2010年，則有297460名觀眾走進了家具展。在創(chuàng)造了半個世紀設計逐漸繁盛的歷史后，米蘭家具展今年迎來了五十大壽。
本屆米蘭家具展提出“50 years young”的口號，既被解讀為“花樣年華五十年”，又被理解為成 “五十歲的年輕人”，不論怎樣，米蘭家具展都希望在這半百的年紀依然充滿活力，充滿更多可能性。下個五十年？米蘭家具展仍舊能夠左右世界設計之潮。
各種設計，全城熱戀
在米蘭的幾大劇場里，次第上演了講述設計歷史、反映傳奇性設計開拓者們的舞臺劇。融合了藝術(shù)和歷史感的設計活動將整個米蘭變成了一座設計之城。
既然是五十周年，米蘭家具展自然會把慶祝的規(guī)模搞到最大。在從4月12日到17日的六天時間里，除了固有的六大常規(guī)主展，即家具展、家居配飾展、辦公家具展、歐洲燈飾展和衛(wèi)星沙龍展外，米蘭的街頭巷尾以及一些極具歷史意義的公共建筑都將出現(xiàn)相關(guān)主題展覽以及紀念活動。
比如米蘭三年展博物館此次便將第四次展覽的機會留給了家具展，一場名為“夢工廠”的展覽在這里登場，旨在紀念那些自二次大戰(zhàn)后締造了意大利設計系統(tǒng)人物、公司和項目。而米蘭市內(nèi)的斯卡拉歌劇院廣場和圣費代萊德拉廣場，就舉行了以舞臺布景的透視法為設計理念的“小樹林”光展，以還原并突出古代此地充滿宗教意味的樹林，而運用現(xiàn)代科技手段，亦使這處歷史古跡兼具“風景劇場”的審美特效。另外，在米蘭的幾大劇場里，也次第上演了講述設計歷史、反映傳奇性設計開拓者們的舞臺劇。融合了藝術(shù)和歷史感的設計活動將整個米蘭變成了一座設計之城。
在兼顧商業(yè)和狂歡的同時，意大利人也有冷靜的一面。米蘭家具展提供了一系列教學環(huán)節(jié)，傳遞了意大利工業(yè)文化，以及世界家具設計的最新理念。
沿襲、效仿、改良
英國著名設計師大衛(wèi)·齊佩菲爾德帶來他的“跨界”作品“Piana”椅子，卻被眼尖的觀眾發(fā)現(xiàn)它與意大利著名設計師Giancarlo Piretti在三十年前設計的折疊椅“Plia”近乎一樣。
日本的Nendo設計公司由70后設計師佐藤大創(chuàng)辦，其設計作品在2005年的米蘭家具展一鳴驚人，進而走向全世界，成為代表日本的設計先鋒。本屆米蘭家具展，Nendo公司“卷土重來”，意欲創(chuàng)造更好的成績。此次他們貢獻的作品是“鐵竹椅”，即從傳統(tǒng)竹子家具中吸取靈感和制作工藝，以鐵管為原材料制成的椅子。采取特殊的切割方法，“鐵竹椅”的棱角均被彎成了一定圓滑的角度。之所以命名為“鐵竹椅”，也在于此系列座椅由臺灣工藝時尚品牌“Yii”出品，他們希望通過將傳統(tǒng)竹椅的精神注入到當代設計中，進而再將傳統(tǒng)重新帶進日常生活里。因此，在“鐵竹椅”的座面，你可以發(fā)現(xiàn)是由鐵帶仿古老竹椅那樣編成的網(wǎng)面，確實帶出了傳統(tǒng)生活的韻味。
說到竹子，英國著名設計師大衛(wèi)·齊佩菲爾德的“Ninetree Village” 居民住宅坐落于中國杭州，在錢塘江邊的一大片竹林旁，他將作為中國元素的竹子融入到室內(nèi)裝飾中，營造出清雅別致的氛圍。當然我們要說的不是這個項目。在本屆米蘭家具展上，身為資深建筑師的大衛(wèi)·齊佩菲爾德帶來他的“跨界”作品“Piana”椅子。這組折疊椅由可循環(huán)使用的聚丙烯制成，緊靠兩枚螺絲釘便可以折疊旋轉(zhuǎn)。“Piana”的線條簡潔又充滿建筑感，卻被眼尖的觀眾發(fā)現(xiàn)這組椅子與意大利著名設計師Giancarlo Piretti在三十年前設計的折疊椅“Plia”近乎一樣。但也有人認為外觀或許相似，但大衛(wèi)·齊佩菲爾德的設計理念則是全新的。也有“Plia”的忠實用戶視“Piana”為完美的再造品，體現(xiàn)了從材料用途到椅子細節(jié)等的一系列革新變化。
偏愛透明材質(zhì)的日本設計師吉岡德仁曾在東京為水晶品牌搞過“水晶森林”展以及自然水晶椅，此次在米蘭，他帶來了另一組輕盈干凈的家具作品“看不見的光”。這組由透明的丙烯酸塑料制成的桌椅是吉岡在去年自己作品的基礎(chǔ)上做了改進而來。這組式樣簡單又無色的作品似乎體現(xiàn)了“禪”的意味：什么也沒有，卻又包含了一切。
線上設計，激發(fā)火花
設計師是否遭到了品牌的不公正對待，設計業(yè)是否成了傳媒的奴隸，設計師有沒有更好的方式和商業(yè)打交道，以及設計是否已喪失了理想主義？尖銳的線上設計討論，有“Milanuncut”群組在twitter為你完成。
時下的設計展緊跟網(wǎng)絡發(fā)展也不是什么新鮮事了。在本屆米蘭家具展上，只要智能手機登錄上官網(wǎng)，自動連接到預覽應用程序，便可在線瀏覽家具展相關(guān)情況，而且還能時時得到會場外各種服務及交通廣播信息。對于參展者或不可前來的觀眾來說，這都是極大的便利，也體現(xiàn)了另一種“設計”的巧思妙想。
而關(guān)于更正式的線上設計討論，則有“Milanuncut”群組在twitter為你完成。這是一個集實驗性與合作性一體的交流平臺，它與家具展同步進行，傳遞設計業(yè)界的最新資訊，并匯聚設計師、制造者及設計傳媒人士的觀感經(jīng)驗，如設計師是否遭到了品牌的不公正對待，設計業(yè)是否成了傳媒的奴隸，設計師有沒有更好的方式和商業(yè)打交道，以及設計是否已喪失了理想主義？倫敦設計師Zerofee為“Milanuncut”設計了十分醒目的標志，這似乎也在提醒人們在這個微博組里，大概會拋出更驚人醒世的論題來。
1961年，當?shù)谝粚妹滋m家具展橫空出世時，大概沒有人會預見它今時今日在設計界舉足輕重的地位，也不會有人能夠想見“設計”會改變幾個時代甚至整個世界。但這一切都發(fā)生了。一個最直觀的數(shù)字變化可以見證這一切：1961年時，參加米蘭家具展的人數(shù)為12000名，到了2010年，則有297460名觀眾走進了家具展。在創(chuàng)造了半個世紀設計逐漸繁盛的歷史后，米蘭家具展今年迎來了五十大壽。
本屆米蘭家具展提出“50 years young”的口號，既被解讀為“花樣年華五十年”，又被理解為成 “五十歲的年輕人”，不論怎樣，米蘭家具展都希望在這半百的年紀依然充滿活力，充滿更多可能性。下個五十年？米蘭家具展仍舊能夠左右世界設計之潮。
各種設計，全城熱戀
在米蘭的幾大劇場里，次第上演了講述設計歷史、反映傳奇性設計開拓者們的舞臺劇。融合了藝術(shù)和歷史感的設計活動將整個米蘭變成了一座設計之城。
既然是五十周年，米蘭家具展自然會把慶祝的規(guī)模搞到最大。在從4月12日到17日的六天時間里，除了固有的六大常規(guī)主展，即家具展、家居配飾展、辦公家具展、歐洲燈飾展和衛(wèi)星沙龍展外，米蘭的街頭巷尾以及一些極具歷史意義的公共建筑都將出現(xiàn)相關(guān)主題展覽以及紀念活動。
比如米蘭三年展博物館此次便將第四次展覽的機會留給了家具展，一場名為“夢工廠”的展覽在這里登場，旨在紀念那些自二次大戰(zhàn)后締造了意大利設計系統(tǒng)人物、公司和項目。而米蘭市內(nèi)的斯卡拉歌劇院廣場和圣費代萊德拉廣場，就舉行了以舞臺布景的透視法為設計理念的“小樹林”光展，以還原并突出古代此地充滿宗教意味的樹林，而運用現(xiàn)代科技手段，亦使這處歷史古跡兼具“風景劇場”的審美特效。另外，在米蘭的幾大劇場里，也次第上演了講述設計歷史、反映傳奇性設計開拓者們的舞臺劇。融合了藝術(shù)和歷史感的設計活動將整個米蘭變成了一座設計之城。
在兼顧商業(yè)和狂歡的同時，意大利人也有冷靜的一面。米蘭家具展提供了一系列教學環(huán)節(jié)，傳遞了意大利工業(yè)文化，以及世界家具設計的最新理念。
沿襲、效仿、改良
英國著名設計師大衛(wèi)·齊佩菲爾德帶來他的“跨界”作品“Piana”椅子，卻被眼尖的觀眾發(fā)現(xiàn)它與意大利著名設計師Giancarlo Piretti在三十年前設計的折疊椅“Plia”近乎一樣。
日本的Nendo設計公司由70后設計師佐藤大創(chuàng)辦，其設計作品在2005年的米蘭家具展一鳴驚人，進而走向全世界，成為代表日本的設計先鋒。本屆米蘭家具展，Nendo公司“卷土重來”，意欲創(chuàng)造更好的成績。此次他們貢獻的作品是“鐵竹椅”，即從傳統(tǒng)竹子家具中吸取靈感和制作工藝，以鐵管為原材料制成的椅子。采取特殊的切割方法，“鐵竹椅”的棱角均被彎成了一定圓滑的角度。之所以命名為“鐵竹椅”，也在于此系列座椅由臺灣工藝時尚品牌“Yii”出品，他們希望通過將傳統(tǒng)竹椅的精神注入到當代設計中，進而再將傳統(tǒng)重新帶進日常生活里。因此，在“鐵竹椅”的座面，你可以發(fā)現(xiàn)是由鐵帶仿古老竹椅那樣編成的網(wǎng)面，確實帶出了傳統(tǒng)生活的韻味。
說到竹子，英國著名設計師大衛(wèi)·齊佩菲爾德的“Ninetree Village” 居民住宅坐落于中國杭州，在錢塘江邊的一大片竹林旁，他將作為中國元素的竹子融入到室內(nèi)裝飾中，營造出清雅別致的氛圍。當然我們要說的不是這個項目。在本屆米蘭家具展上，身為資深建筑師的大衛(wèi)·齊佩菲爾德帶來他的“跨界”作品“Piana”椅子。這組折疊椅由可循環(huán)使用的聚丙烯制成，緊靠兩枚螺絲釘便可以折疊旋轉(zhuǎn)。“Piana”的線條簡潔又充滿建筑感，卻被眼尖的觀眾發(fā)現(xiàn)這組椅子與意大利著名設計師Giancarlo Piretti在三十年前設計的折疊椅“Plia”近乎一樣。但也有人認為外觀或許相似，但大衛(wèi)·齊佩菲爾德的設計理念則是全新的。也有“Plia”的忠實用戶視“Piana”為完美的再造品，體現(xiàn)了從材料用途到椅子細節(jié)等的一系列革新變化。
偏愛透明材質(zhì)的日本設計師吉岡德仁曾在東京為水晶品牌搞過“水晶森林”展以及自然水晶椅，此次在米蘭，他帶來了另一組輕盈干凈的家具作品“看不見的光”。這組由透明的丙烯酸塑料制成的桌椅是吉岡在去年自己作品的基礎(chǔ)上做了改進而來。這組式樣簡單又無色的作品似乎體現(xiàn)了“禪”的意味：什么也沒有，卻又包含了一切。
線上設計，激發(fā)火花
設計師是否遭到了品牌的不公正對待，設計業(yè)是否成了傳媒的奴隸，設計師有沒有更好的方式和商業(yè)打交道，以及設計是否已喪失了理想主義？尖銳的線上設計討論，有“Milanuncut”群組在twitter為你完成。
時下的設計展緊跟網(wǎng)絡發(fā)展也不是什么新鮮事了。在本屆米蘭家具展上，只要智能手機登錄上官網(wǎng)，自動連接到預覽應用程序，便可在線瀏覽家具展相關(guān)情況，而且還能時時得到會場外各種服務及交通廣播信息。對于參展者或不可前來的觀眾來說，這都是極大的便利，也體現(xiàn)了另一種“設計”的巧思妙想。
而關(guān)于更正式的線上設計討論，則有“Milanuncut”群組在twitter為你完成。這是一個集實驗性與合作性一體的交流平臺，它與家具展同步進行，傳遞設計業(yè)界的最新資訊，并匯聚設計師、制造者及設計傳媒人士的觀感經(jīng)驗，如設計師是否遭到了品牌的不公正對待，設計業(yè)是否成了傳媒的奴隸，設計師有沒有更好的方式和商業(yè)打交道，以及設計是否已喪失了理想主義？倫敦設計師Zerofee為“Milanuncut”設計了十分醒目的標志，這似乎也在提醒人們在這個微博組里，大概會拋出更驚人醒世的論題來。
